Корни китайской оперы уходят в прошлоепримитивные ритуалы и народные представленияВо время династии Цинь (221–206 гг. до н.э.), где танцы и песнопения почитали божества или отмечали урожай.

Династия Хань (206 до н.э.-220 н.э.), «Сотня игр»()Бай Си) развлекал корты акробатикой и комедийными скетчами.

The Династия Тан (618–907 н.э.) ознаменовал поворотный момент с установлением императора Сюаньцзуна. "Грушевый сад"()Лиюань), первая государственная оперная школа, обучение исполнителей называется«Ученики грушевого сада»Этот термин до сих пор используется для актеров.

The Династия песен (960–1279) видел ростЗандзю() ), короткие пьесы, сочетающие песни и диалоги, часто исполняемые в чайных.

The Династия Юань (1271–1368), при монгольском правлении, стал зенитом драматической литературы, с драматургами, как Гуань Ханьцин()Несправедливость к Доу Э) иВан Шифу()Западная палата) создание произведений, посвященных социальной несправедливости и романтическим идеалам.

Династии Мин (1368–1644) и Цин (1644–1912) стали свидетелями региональных стилей, кристаллизующихся в отдельные жанры.Опера КункуРодился в Цзянсу Провинция доминировала в судах со своей лирической элегантностью.Пекинская операОн появился в 18 веке, синтезируя Хубэй.Хан операи АхуэйэтоХуэй операв стандартизированной форме.

К 20 веку реформаторы, как Мэй Ланфан Модернизированная Пекинская опера путем введения западных сценических техник и подчеркивания психологии характера, в то время как адаптации использовали оперу в качестве пропаганды во время Второй мировой войны.«Модельные оперы» период (1960-70-е годы). После 1980-х годов возрождение традиционных стилей сосуществует с экспериментальными работами, обеспечивая его динамическую эволюцию.

Разнообразие китайской оперы связано с ее адаптацией к местным культурам в обширной географии Китая.

•Северный Китай: Засушливые равниныпровинция ШэньсиРодить ребенкаЦинкян() )Он известен своим громовым вокалом и темами лояльности и восстания. впровинция Хэбэй,Пинджу() ) Он развился из сельских баллад, показывающих относительные истории о простом народе.

•Центральный Китай:Провинция ХэнаньэтоЮй Опера() ) отражает смелый дух Желтая река области, с высоким пением и рассказами о крестьянском сопротивлении.провинция ХубэйэтоЧуджу() ) Смешивает местные народные песни с влиянием Хан Оперы.

•Восточный Китай:Провинция АньхойэтоОпера Хуанмэй() ) Они возникли как песни урожая, позже включающие нежные мелодии Аньхой.провинция ЧжэцзянэтоЮэчжу() )Часто путают с кантонской оперой — женские вокалы и романтические сюжеты, популярные среди женской аудитории.

•Южный Китай:Провинция ГуандунэтоКантонская опера() ) Интегрирует боевые искусства и сложные головные уборы, под влиянием торговли с Юго-Восточной Азией.провинция СычуаньэтоЧуан Чжуан() ) славится тем, чтобьянлианский(изменение лица) иТуохуо (огненное плевание), отражающее яркие народные традиции региона.

•Прибрежные регионы:провинция ФуцзяньэтоМинь опера() ) иОпера Гаоцзя()甲の ) включать кукольный и преувеличенный юмор, в то время какШанхайэтоХуджу() ) Смешивает городские баллады с современными темами.

Музыка, диалект и костюмы каждого жанра отражают окружающую среду — от вдохновленных пустыней ритмов Цинцяна до водной текучести оперы Хуанмэй.

В то время как существует более 360 региональных стилей, доминируют как популярность, так и художественные инновации.

• Пекинская опера (Цзинджу), 京 ): «Национальная опера», родившаяся в 1790 году, когда анхойские труппы выступали за императора Цяньлуна. Он стандартизирует роли, костюмы и репертуар, с классикой какПьяная наложницаиПрощай, моя наложница. Его музыка объединяетxipi(Френетические ритмы) иЭрхуан(меланхолические мелодии), сопровождаемыеЧингху(двухструнная скрипка) иДаруанЛунная гитара.
• Ю Опера (Хенан Опера), ): Второй самый просматриваемый жанр, известный своим пронзительным вокалом и рассказами о расширении прав и возможностей женщин, таких как:Му Гуйин принимает командование. исполнителей какЧан Сянъюйпопуляризировал свой «Хенанский крик»хайгаоСтиль.
• Опера Хуанмэй )Возникнув как народные песни Аньхой, он получил известность благодаря фильму 1959 года.Женский принц-консортВ главной ролиЯн Фэньин. Его милые, простые мелодии контрастируют с величием Пекинской оперы.
• Сычуаньская опера (Чуаньчжу), )Известный длябьянлианский(используя маски для изменения лица в середине производительности) иТуохуо(разжигание огня с использованием пропитанной алкоголем бумаги). Его юмор часто высмеивает бюрократию.Одежда власти.

• Кантонская опера (Юэджу, )Проходит в Гуандун и Гонконг, смешивая хореографию боевых искусств с сложными костюмами. Классика какПурпурная шпилькаиРеинкарнация красного сливаИсследуйте любовь и судьбу, в то время как звезды любятМуи Йим-конгподнял его до международной известности.
• Другие известные стили включаютШаоксинская опера()Король обезьянвыступления,Опера Шэньси(мощные вокальные техники) иТибетская опера (ритуальные маски и буддийские темы).

Ролевая система китайской оперывисеть) представляет собой сложную структуру, определяющую типы персонажей с помощью костюмов, макияжа и стилей исполнения:

Шэн. ): Главные герои мужского пола, подразделяемые на:

• Лаошэн ()): Пожилые государственные деятели или ученые, с бородами и сдержанными движениями (например, Чжугэ Лян вПустая городская стратегия).

• Сяошэн ())Молодые герои, часто романтические зацепки, отличающиеся чисто выбритыми лицами и подвижными движениями.

• Ушэн ())Боевые художники, выполняющие акробатику с копьями или мечами (например, Чжао Юн вКрасный Клифф).

Дэн. )Женские роли, классифицированные как:

• Цинъи ())Благородные женщины, одетые в длинные одежды и поющие в высоких контролируемых тонах (например, Ван Баочуань).Несправедливость к Доу Э).

• Хуадан ()): Оживленные горничные или деревенские жители, использующие преувеличенные жесты и комическое время.

• Удан ())Женщины-воины, сочетающие танец и бой (например, Хуа Мулан вМулан присоединился к армии).

• Лаодан ()): Пожилые женщины, изображаемые с сгорбленными позами и дрожащими голосами.

Цзин! )Нарисованные лица, олицетворяющие силу или тиранию:

• Чжэнцзин ())Героические фигуры с симметричными узорами (например, Гуань Юй, краснолицый бог лояльности).

• Фуцзюн (неприкосновенность)Злодеи с хаотичным, темным макияжем (например, Cao Cao in)Роман трех королевств).

• Ву ЦзинВоины с яростным и смелым макияжем, Часто играют храбрые генералы на поле боя или герои боевых искусств в мире боевых искусств.(например, Чжан Фэй в романе трех королевств).

Мо. )Играйте как мужчина средних лет или старше, в основном с бородой. Оригинальные роли пожилых мужчин, теперь в значительной степени слились с Шэн.

• Чжэнмо ():): Добродетельный протагонист с достойным макияжем (например, Чэн Инг в фильме)Сирота из Чжао).

• Ваймо ():): Мудрая и лояльная мужская роль с утонченным макияжем (например, Lǔ Sù).Роман трех королевств).

Чоу! )Клоуны или трикстеры, распознаваемые белокрашенными носами или глазами. Они обеспечивают комическое облегчение, но также критикуют социальные нормы (например, жадный торговец).Венецианский купец адаптации).

Канон китайской оперы включает в себя вневременные произведения, адаптированные из истории, литературы и фольклора.

лПекинская операПустая городская стратегия() )Основанный наРоман трех королевствОн изображает Смелая авантюра Чжуге Ляна перехитрить вражеского генерала Сима И, открывая городские ворота и спокойно играя на лютне, — мастер-класс по психологической войне.

лЮ ОпераМу Гуйин принимает командование()桂の )Знаменитая женщина-генерал, которая возглавляет армию династии Сун против захватчиков, бросая вызов гендерным нормам за столетия до феминизма.

лОпера ХуанмэйЖенский принц-консорт() )Следующий Feng Сужен, ученая, которая маскируется под мужчину, чтобы сдавать императорские экзамены, только чтобы влюбиться в принцессу, с которой она обручена.Муланповествование.

лСычуаньская операЛицо-перемены и огненные()火の ): Витрина технической виртуозности, где актеры быстро меняют маски, чтобы отражать эмоции или вызывать пламя, выдувая пропитанную алкоголем бумагу.

лШаоксинская операКороль обезьян()? ? ?)Адаптация изПутешествие на ЗападОн подчеркивает озорные битвы божества с демонами, используя акробатику и резиновые маски для динамических выражений.

лКантонской оперыПурпурная шпилька()紫)История любви династии Тан о ученом, который извлекает потерянную шпильку своего возлюбленного, только чтобы встретиться лицом к лицу с разделением и реинкарнацией - рассказ о непреходящей преданности.

Другие классики включаютЛюбители бабочек()неприятныйТрагический роман, похожий наРомео и ДжульеттаиБелая змея()?Фантазия о любви змеиного духа к смертному.

Наследие китайской оперы сохранилось благодаря родословной мастеров и школ.

Пекинская опера:

• The«Четыре великих имени»Mei Lanfang (Dan), Cheng Yanqiu (Dan), Xun Huisheng (Dan) и Shang Xiaoyun (Dan) произвели революцию в женской роли. «Школа Мэй» Мэй подчеркнула тонкость и элегантность, влияя на глобальных исполнителей, таких как японский актер Кабуки Утаемон Накамура.
• Ма ЛянлянИзвестный своим изображением верных генералов, он разработал «Ма-школу» методов рисования лица.

Юй Опера:

• Чан Сянъюй(1923–1993): Известная как «Королева оперы Ю», она модернизировалаМу ГуйиРеалистичный актерский состав и мощный вокал.
• Чен Суожен(1924–2011): Управлял гендерным равенством в опере Юй, обучая женщин-актеров играть мужские роли.

Опера Хуанмэй

• Ян Фэньин(1930-1968): Возвысил жанр до национальной славы сЖенский принц-консортСмешивая народную простоту с театральным чутьем.

Кантонская опера:

• Муи Йим-конг(1912–1989): звезда кроссовера, она представила кантонскую оперу в кино Гонконга, снявшись в более чем 200 фильмах.
• Лам Кар поетb) 1933 год: Возрожденные традиционныеушенгроли с его опытом боевых искусств.

Сычуаньская опера:

• Кан Цзилинь(1915–1984): МастерингбьянлианскийПередавая технику таким ученикам, как Пэн Дэнхуай, который теперь выступает на международном уровне.

Такие школы, как«Четыре семьи»Пекинская опера (Мэй, Чэн, Сюнь, Шан) и региональные академии гарантируют, что эти традиции сохраняются, даже когда новые поколения экспериментируют с жанрами слияния, такими как:рок-операилицифровой xiqu.